Lady Macbeth

Como ya hemos comentado en varias ocasiones, tras la publicación del primer número de la revista, 5guineas propone para el próximo como tema El Mal, en el que esperamos que participes enviando tus colaboraciones antes de la segunda quincena de julio (no tiene que ser forzosamente en torno a este tema). Hasta entonces, nuestro blog ya ha realizado los ejercicios espirituales oportunos para recibir al mal. ---------------------------------------------------------------------------------------------------- Es sorprendente la frecuencia con la que comparamos la obra literaria y cinematográfica que comparten título para hacerlas partícipes de un mismo ranking, cuando es evidente que pertenecen a categorías distintas. Esto no quiere decir que como espectadores no nos veamos defraudados cuando un personaje al que conocemos por la literatura queda reducido a sombra en su versión cinematográfica. Y no digamos si es un clásico. En este caso, además la obra ya tendrá sus adaptaciones y dependerá de la habilidad del director, guionista, montador y actores, el suplantar la reducción que generalmente sufre la literatura en la pantalla. Y, cuando hablamos de cine y literatura, ya saben, toca Shakespeare. Lady Macbeth, no hasta los extremos de Celestina, es de esos personajes contra los que su creador no ha podido hacer nada y ha llegado por sí mismo a convertirse en el principal de la obra. Este privilegio se lo ha otorgado su maldad. La esposa de Macbeth es la culminación del mal como agente desestabilizar de un orden cósmico y social que recorre los dramas de Shakespeare (Bruto y Casio, Ricardo III y Macbeth “mancharon” sus manos de sangre), y que viene de la escolástica y Descartes hasta nosotros a través del cristianismo asociado a todo eso de la culpa, el castigo y el arrepentimiento. A Lady Macbeth la hace diferente el que a ella nunca llega dicho arrepentimiento. Sí el castigo de la locura. En Macbeth de Roman Polanski, 1971, esta encarnación hermética del mal no es creíble en la interpretación de Francesca Annis, que desde la escena del crimen muestra cierta debilidad y sentimientos contradictorios (no en el texto), frente a la frialdad que por entonces tiene el personaje de Shakespeare. Así sucede en la interpretación de Jeanette Nolan en Macbeth de Orson Welles, 1948, y en la de Isuzu Yamada en el papel de Isaji en Trono de sangre de Kurosawa, 1957, aun siendo la menos fiel al texto. Es posible que por entonces Roman Polanski se viera interesado por otros aspectos del mal, aunque creo que debería avergonzarle que su Lady Macbeth tenga el corazón tan blanco. José Luis Bueno.